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一本讀懂芥川龍之介:天才廚師專愛短篇料理

文豪ナビ 芥川龍之介

作者:新潮文庫

譯者:李彥樺

出版品牌:野人文化

出版日期:2015-11-11

產品編號:9789863841005

定價 $320/折扣1冊

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  • 內容簡介
  • 作者簡介
  • 譯者簡介
  • 書摘
  • 詳細資料

五感閱讀新體驗!全方位讀懂芥川龍之介!

首創日語朗讀日本文豪原著聆賞

【這種心情讀芥川龍之介最適合】【十五分鐘鳥瞰芥川文學】【十分鐘名著小閱讀】

【美文朗讀聆賞】【當代名家跨時代共鳴】【文學生命深度剖析】【芥川龍之介特別專欄】

 

日本文壇最令人驚嘆的「鬼才」,媲美莫泊桑、契訶夫、愛倫坡的短篇小說巨擘

他,是大正時代開得最艷麗的妖花;他的自殺,是紀念那個輝煌時代的一聲嘆息

 

文壇各領域專家傾力打造————

梨木香步(知名暢銷作家)、阿刀田高(知名作家)、陳銘磻(知名作家)、

齋藤孝(明治大學文學系教授)、木原武一(評論作家)、島內景二(日本國文學家)

 

與夏目漱石、森鷗外同列日本三大文豪的「短篇小說之王」——芥川龍之介

最洗練流利的文字,猶如剃刀般鋒利的明晰思考

歷經百年仍獲支持、風靡東西方讀者的魅力,就在這一本裡。

 

本書帶領讀者循序漸進,深入瞭解芥川龍之介的作品與其人。先從兒童文學〈蜘蛛之絲〉〈杜子春〉開始,接著欣賞改寫古典文學的〈羅生門〉〈鼻子〉〈竹林中〉,最後是〈齒輪〉〈某個傻子的一生〉,等晚期作品,全覽作家風格與心境轉折;接著欣賞濃縮原著精華的十分鐘小閱讀,實際品味芥川的文字;本系列首創的原著日文朗讀聆賞,給你前所未有的閱讀新體驗。欣賞經典文學之美後,在當代名家梨木香步、阿刀田高與陳銘磻的帶領下,一同探索芥川龍之介人氣百年不墜的祕密

 

梨木香步———

芥川龍之介的美,是一種辣狠而詭譎,稱之為淒厲也不為過的「現象」。受淒厲駭人的事物深深吸引而無法自拔——這種美的「型態」,躲藏在現實中折磨著芥川的種種世俗瑣事的背後。以生活而言,芥川是個失敗者。但他同時也是個悲哀的勝利者,因為他的「型態」已達到無可挑剔的完美。

 

阿刀田高————

如果你才正打算好好品味日本文學名著,我會建議你先讀芥川龍之介。芥川龍之介是個在小說的鑽研上花費相當多苦心的作家,而且他能夠恰到好處地將鑽研的成果展現在他自己的作品中。在「何謂小說?」這個命題上不僅具備極深造詣,而且擁有犀利的直覺,成為我們眼中的典範。

 

陳銘磻—————

認為生命價值,在於剎那感動的芥川,細讀他的小說,猶能憾動人心,有時怊悵自失,更覺意味深長。其追求藝術至上的堅毅態度,表現在作品中,都帶給當代文壇與讀者無比震撼與衝擊。尤其走進小說背景地,幡然回首,更能驚見他對死亡美學與陰鬱人性的描繪魅力所在。

 

齋藤孝—————

芥川最擅長描寫的情境,是內心深處的某種情感因某種契機而顯露在臉上的那一瞬間。一般狀況下絕對不會表現出來的內心情感,突然探出了頭,連本人也措手不及。芥川不愧是芥川,他總能以戲劇性的轉折來描寫出意外的情感向外噴發的那一瞬間。

 

島內景二————

芥川能夠精鍊、濃縮他腦海中的龐大知識。他彷彿擁有一雙魔法之手,讓他能像個大廚師一樣隨心所欲地創作料理及調味。他能夠創作出一道又一道的小品料理,種類可說是千變萬化。不僅如此,他還在料理中加入了一種強烈刺激味蕾的苦澀滋味,那就是「活在現今日本的我」這個主題。

 

日本出版史上最強企畫,百年歷史新潮社跨時代突破!
★★★★★一本讀懂日本文豪系列(全7冊)
  001夏目漱石:老師原來是個重度浪漫主義者呢!
  002太宰治:拿刀前先讀讀太宰吧!
  003谷崎潤一郎:愛的魔法師喚醒你心中的危險妖獸
  004芥川龍之介:天才廚師專愛短篇料理

  005川端康成:諾貝爾獎得主竟如此情色?
  006三島由紀夫:他跑得太快了!時代只能在背後追趕他。
  007山本周五郎:深黯哭點與笑點的名家

本系列特色

1.百年歷史新潮社跨時代出版企畫!一本讀懂日本大文豪!
  「一本讀懂日本大文豪」系列是日本出版史上最強出版企畫,為日本最具代表性文藝出版社新潮社的跨時代突破。邀請日本文壇各領域專家傾力打造本系列,以最活潑生動的方式,幫助讀者輕鬆入門經典名著,深入了解作家風格與人生。

2.五感閱讀新體驗!全方位深入體會經典之美。
  有別一般讀本或傳記,本系列以全方位的角度,深入剖析文豪的作品與人:
  超越時間藩籬,感動跨世代讀者【這種心情讀經典名著最適合】;
  從經典作品的演變,全覽作家風格與心境轉折的【十五分鐘鳥瞰】;
  巧妙剪裁原文,濃縮原著最精華片段的【十分鐘名著小閱讀】;
  原文&中譯&日語朗讀&重點賞析,全面體會名著之美的【美文朗讀聆賞】;
  當代名家與明治文豪激盪出的文學火花【當代名家跨時代共鳴】;
  追溯成長背景,深入探索文豪文學根源的【文學生命深度剖析】;
  漫步名作現實場景,追想文豪當時生活的【漫步文豪人生】;
  文豪人生各階段與重要著作一目瞭然的【文豪年表】。

3.日台文壇各領域專家傾力打造,全新詮釋經典文學
  本系列製作陣容強大,包含日本當代名家:三浦紫苑、重松清、梨木香步、桐野夏生、石田衣良、角田光代、小池真理子……;學界知名研究者:齋藤孝(明治大學文學系教授)、木原武一(評論作家)、島內景二(日本國文學家);台灣各界專家:張維中(旅日知名作家)、鄭哲涵(新生代詩人)、陳銘磻(知名作家);許育惠(東吳大學日文系人氣講師)……等人,傾力打造最符合現代讀者需求,最令人耳目一新的精采內容。

4.首創日語朗讀日本文豪原著聆賞
  野人文化為讓華語圈讀者更能體會日本文豪經典原著的聲韻之美,獨家新增「掃一下,聽朗讀」單元,特請東吳大學人氣講師許育惠老師為【美文朗讀聆賞】朗讀名著中最精采的場面,搭配中文字幕,讀者掃描書中QR CODE,即可欣賞許老師精湛生動的朗讀,體會經典名著的氛圍。

5.全系列日式全新風格設計
  封面設計採文豪圖像+安迪沃荷風格+日系色彩處理,營造古典(文豪‧經典文學)與現代(全新詮釋)融合的全新風格。全系列七位文豪,根據其作品風格,均有其代表性日系配色,本系列將是您書架上最引人注目的收藏。

 

 

【作者】

日本短篇小說之王

芥川龍之介(Akutagawa Ryunosuke)

1892年(明治25年)出生於東京。東京帝國大學英文系畢業。自學生時期開始創作,短篇作品〈鼻子〉獲夏目漱石讚賞有加。其後陸續發表了取材自《今昔物語》等古典文學的王朝類作品〈羅生門〉〈芋粥〉〈竹林中〉,以及取材自中國傳說的童話〈杜子春〉,一舉成為大正文壇的新寵兒。熟悉西洋短篇小說的手法及架構,題材範圍涵蓋東西方文獻資料,並發表過許多將自身主題巧妙融入小說中的傑作。自1925年(大正14年)起受病痛所苦,1927年(昭和2年)在「唯有茫茫然的不安」中服毒自殺,留下〈齒輪〉〈某個傻子的一生〉等遺稿。

 

 

新潮文庫

株式會社新潮社是日本最具代表性出版社之一,創立於1896年,以出版文藝類書籍而聞名。

 

摘文1

 

文∕陳銘磻

芥川龍之介是小說寫手的天才還是鬼才?——追求藝術至上的堅毅態度

 

 

二十一世紀的人們,誰都無緣得見敢於以文學作品挑戰人性、面對社會,真實的芥川龍之介。

實在難以理解這位小說家係為天才還是鬼才?大多數人僅只了解他在日本近代文學史留下不少名垂竹帛的傑作。尤有甚者,被英國《每日電訊報》網站票選「史上十大亞洲小說」第三名的《羅生門》;這部改編自古典民間文學《今昔物語》中〈羅城門登上層見死人盜人語第十八〉部分情節的短篇小說,揭櫫弱肉強食的社會,人為一己生存,不管他人死活,充滿醜陋人性。

明治二十五年(一八九二)出生東京市京橋區入船町,原名新原龍之介,號「澄江堂主人」,筆名「我鬼」的芥川龍之介,未滿一歲時,患有精神疾病的母親福子,猝然癲狂發病,家庭頓失和諧,父親與姊姊乏力照料,遂將他送往母親的娘家撫養;後來又過繼給母兄芥川道章當嗣子,改姓芥川。

芥川家世代任職江戶城茶會吏,為一仕紳,家風嚴謹、博學多識,舉凡文學、演藝、美術等均被列為士族子弟日常必修科目,家族上下熟諳茶道、插花、舞蹈、音樂等遊藝。

時任東京府土木科長的養父,擅長南畫、俳句,使芥川從小承受美學教育與人文薰陶,另加天資聰穎,耳濡目染諧趣多姿的江戶庶民文學與戲劇,對他日後從事文學創作,多所助益。

芥川十一歲時母親棄世,第二年,父親隨即迎娶母親的妹妹當繼母。直到二十歲,他仍力圖隱匿身世,忌談生母,他憂慮遺傳到母親瘋癲的因子,惟恐身心受創;偏偏這種源自己身的壓抑,讓他感染多種疾病,一生為胃腸病、神經衰弱、失眠症所苦。

一九一六年,芥川從東大畢業,成績名列同屆二十人之中的第二名,通過教授英文資格;不久,隻身前往橫須賀海軍機關學校,擔任臨時教官,住在鎌倉,每月工資六十日元,勉強維持生計。其間,在《新思潮》雜誌披露短篇小說〈鼻子〉。

〈鼻子〉發表後,備受夏目漱石讚賞,他寫信給芥川說道:「不做作,戲謔的樂趣自然橫溢,材料新穎,深得文章要領,感到敬佩。這樣的作品發表個二、三十篇,一定能在文壇獨領風騷。不過,只有〈鼻子〉一篇,恐怕大多數人不會看到,即使看了也不會特別留意!希望你不要在意,繼續努力。」

小說受到「國民大作家」讚譽,實為三生榮幸。對芥川來說,夏目漱石的存在確實無可比擬。

猶記第一次拜訪夏目時,芥川只有二十三歲,他形容見到夏目的第一印象:「好像被催眠了一般,如果這個說(某個作品)不好,不管是怎樣的傑作我都會相信這是一部不好的作品。應該說像是有一種人格磁場一樣,不停的放射。」

不久,芥川決意踏上文學創作之路,他出席由夏目漱石每週四在早稻田南町「漱石山房」宅邸舉行的「木曜會」(讀書寫作研討會),這才與教授有更深一層接觸;進而成為夏目少數入門的文學弟子。

然而,長期處在發癲邊緣的芥川,人間三十五載倏忽生涯,經常感受自己的作品對黑暗人性無能為力,加諸缺乏擁抱新時代的熱情,因而產生幻滅意識。不少人疑惑,說過:「人生不如一行波特萊爾」的芥川,為何會在年紀尚輕時自殺?過去認為健康情況惡化、神經衰弱、創作困境、現實生活困窘……可能都是直接原因。對於自殺動機,芥川在遺書說:「我對於將來有著某種漠然的不安。」還有,給孩子們的遺言,特別強調:「你們恐難免會神經質,如父親那樣,你們要特別當心這事。」都讓世人感到不解。

讓芥川為之傾倒的波特萊爾,是十九世紀法國文壇最受爭議的詩人,評論界稱他「惡魔詩人」,一生困頓,僅靠父親遺產度過短暫幾年闊綽生活,後來更遭逢連串厄運折磨,直到死後才獲致桂冠才子的哀榮。

波特萊爾嘔心瀝血的詩作《惡之華》不為當代人理解、詩集遭法院查禁、被法院罰鍰,使他背負頹廢詩人的罵名。莫非芥川深悟人生一切,真的比不上波特萊爾一行詩?

他在〈阿呆的一生〉寫道:「電線仍然發出尖銳的火花。他環顧人生,並沒有什麼特別想要的東西,但只有這個紫色的火花――只有這淒厲的空中火花,即使必須拿生命交換,他也會想去抓住。」這就是芥川,見到了雨中的漏電,所發出的喟歎聲。還說:「盛開的櫻花在他眼裡,就如一排破布般憂鬱,而他在那些櫻花身上,不知不覺看到自己的影子。」

芥川自戕前,神經衰弱的折磨,使創作跌落低潮,他前往伊豆修善寺新井旅館接受溫泉治療。一九二七年四月,又轉往神奈川縣藤澤市鵠沼,妻子的娘家靜養,失眠症猶未好轉,越來越嚴重。

使芥川神經衰弱加劇的另一原因,適逢當代日本經濟蕭條,生父與養父的事業面臨崩解,生活重擔轉嫁到他身上,導致神經衰弱症日趨嚴重,必須服用安眠藥,否則無法入眠,令他十分痛苦。

自殺傾向越來越明顯的芥川,是年七月二十三日,完成〈續西方人〉後的翌日,天猶未明的清晨,內心感到「恍惚的不安」,焦慮中,在寓所卧房服下致命量的安眠藥自戕。自盡時,枕邊擺放一本聖經、幾封遺書和一堆遺稿。

短暫十二年的創作生涯,芥川總計寫下一百四十八篇小說,五十五篇小品文,六十六篇隨筆,以及大量評論、札記、遊記、詩歌等。創作雖以短篇、中篇小說為主,由於隨意駕馭、操縱自如,題材主意與構思探索,貫穿孤獨人世和寂寞人生,深具藝術感染力。戲劇化離開人世,使他精湛的小說愈加受到世人青睞,包括:老年、羅生門、竹藪中、鼻子、芋粥、蜘蛛絲、地獄變、南京的基督、軌道列車、河童、齒輪、橘子、阿呆的一生、西方的人等。

閱讀芥川小說,要如何深究才能讀懂這個既稱「鬼才」又叫「天才」的作家?意欲了解他的生命態度、處世心情,唯有從作品認識起,那是他對人生獨一的意識、對文學唯一的信念。

認為生命價值,在於剎那感動的芥川,細讀他的小說,猶能憾動人心,有時怊悵自失,更覺意味深長。其追求藝術至上的堅毅態度,表現在作品中,都帶給當代文壇與讀者無比震撼與衝擊。尤其走進小說背景地,幡然回首,更能驚見他對死亡美學與陰鬱人性的描繪魅力所在。

芥川的文字典雅華麗,下筆純熟,精深洗練,思緒意趣盎然,確然別具一格。就創作技巧言,風格纖細陰沉,形式完美,大致圍繞在敗壞的人心與生命為議題。就內容說,深刻探討人性,兼具森鷗外高調明晰與夏目漱石低廻諷刺的特色。評論家把芥川的小說成就與夏目漱石、森鷗外同列日本文壇三大文豪,且與西方三位短篇小說翹楚,莫泊桑、契訶夫和愛倫坡並列齊名。

作家菊池寬評論芥川的作品,說:「像他那樣高深的教養,優秀的趣味,以及兼備和、漢、洋的學問的作家,今後恐怕絕無了。」擅長心理刻劃,冷靜而理智探究人性的芥川小說,著重現實主義,陰翳且華麗,魅惑般牽動人心,無與匹敵。

 

摘文2

 

文/阿刀田高

短篇小說的典範 ——讀日本文學就從芥川龍之介開始吧

 

 

 

如果你已經有喜歡的作家,我不會多說什麼,請你盡情地網羅、閱讀那個作家的作品吧。

但如果你才正打算好好品味日本文學名著,我會建議你先讀芥川龍之介。第一,芥川的作品都很短。一開始就挑戰長篇大作只會自討苦吃。第二,芥川的作品都很有趣。

如果你喜歡歷史,建議你讀〈羅生門〉〈地獄變〉〈竹林中〉。要不然就是〈運〉,這篇也有種說不上來的趣味。如果你喜歡童話風格,建議你讀〈杜子春〉〈魔術〉〈蜘蛛之絲〉。除了這些,還建議讀〈橘子〉〈斗車〉〈沼地〉,這幾篇簡直可以當成作文的範本。

如果你想體會讀完後「呵呵,原來還有這種價值觀與感受」的機智快感,建議你讀〈香菸與惡魔〉〈腦袋掉落的故事〉〈戲作三昧〉〈鼠小僧次郎吉〉〈尾生之信〉。

如果你喜歡帶點香艷色彩,建議你讀〈阿富的貞操〉〈葱〉〈好色〉〈世之助的故事〉。不僅香艷,而且幽默感十足。〈絲女覺書〉除了候文的魅力外,也帶有一點性暗示。〈秋〉更是若有似無地勾勒出了傳統男女關係,令人大呼過癮。

如果你想動點腦筋,首先該讀〈侏儒的呢喃〉〈河童〉〈某傻子的一生〉。如果你對基督教感興趣,就讀〈西方之人〉。〈澄江堂雜記〉雖然是名副其實的「雜記」,字裡行間卻也蘊含不少獨到見解。順帶一提,「澄江堂」是芥川的號。

「號是什麼?」

也許有人會這麼問,在此先解釋一下,號是學者或作家除了本名之外的另一個名字,多用在書畫的落款上。在〈澄江堂雜記〉裡,有這麼一段描述:「曾有人問我為何以澄江堂為號,其實沒有特別的理由。只是不知從何時開始,很隨興地用起了澄江堂這樣的號。佐佐木茂索曾問我『你是不是愛上了名叫澄江的藝妓』,我必須澄清絕無此事。我有時相當後悔用了本名以外的這些沒必要的稱呼。」

我看到這一段時,不禁莞爾一笑。

但你可能笑不出來,這就牽扯到每個人的喜好問題了。

 

**

 

小說的組成要素包含文章、思想及架構。文章當然必須是好文章,這點無庸置疑,但到底什麼是好文章,這就有待商榷了。華美的文章、明快的文章、有內涵的文章、氣勢如虹的文章、香艷火辣的文章、不知為何就是發人省思的文

章……有時看似拙劣的文章,卻也帶有特別的魅力,所以這真是個棘手的問題。

說穿了,只要是符合作家風格,且能明確表現作品內涵的文章,就稱得上是好文章。尤其是寫小說,能不能寫出(就某種意義上)超越一般水準的文章,是個重要的關鍵。

芥川龍之介當然是個寫文章的高手。他的用字遣詞以現代人的眼光來看或許有些過時,但絕對值得你花時間適應、熟悉。況芥川的文章有著豐富而大量的語彙,可以肯定他的表現手法一定是多樣化且精確到位。不僅如此,讀熟芥川的文章,也有助於閱讀更早期的名作,例如谷崎潤一郎、夏目漱石或森鷗外。就這層意義上,芥川是踏出日本文學鑑賞第一步的最佳選擇。

 

***

 

我剛剛提過,組成小說的要素還包含思想。不過思想這字眼有些沉重,或許可以改成想法或看法,會更加貼切些。總而言之,我指的絕對不是「馬克思思想」之類的思想。小說必須透過作品向讀者傳達某種訊息,每個人在閱讀小說時,都會拋出這樣的問題:

「這篇小說想要表達什麼?」

而我這裡所指的思想,就是這個問句中的「什麼」。不過以這樣的方式來解釋,或許有些小題大作。有些小說擁有宏大的思想,但大部分只是一些零星觀點、感想、意見或是作者想要傳達的片面訊息。最讓人感到棘手的是,有些小說甚至不包含這個「什麼」。例如推理小說女王阿嘉莎•克莉絲蒂(Dame Agatha Mary Clarissa Christie),她的小說的主軸是令人拍案叫絕的詭計,卻似乎不包含想要傳達給讀者的思想。

總歸一句話,小說的思想五花八門。有些讀起來艱澀難懂,但芥川龍之介的作品卻是簡單明快。

例如讀了〈地獄變〉後,一定會產生這樣的想法:

「原來對某些人來說,藝術是人生中最重要的事情,這就是藝術至上主義吧。」

而這就是作者想傳達的訊息。

讀了〈竹林中〉後,則會產生這樣的感受:

「即使是相同的事情,一旦站在不同立場,看法也會完全不同呢。」

這就培養了面對資訊時應具備的客觀心態。

讀了〈鼠小僧次郎吉〉後,則會如此感慨:

「任何人都有想要向他人炫耀的時候。」

於是讀者學會了洞察人性的能力。

有些號稱傑作的小說,其實很難看懂作者想要表達的含意,在還沒熟悉之前,往往會摸不著頭緒。但讀芥川的作品,極少發生這樣的狀況。芥川作品所傳達的訊息不僅簡單易懂,而且細心體貼,讓人容易親近。

最後談談架構。我所謂的架構,指的是讓讀者對作品內容感到有趣的組合方式。小說並非一般的閒扯淡,不能想到什麼就說什麼。作者必須採用各式各樣的手法,例如思考該以什麼樣的順序來鋪陳,什麼地方該省略,什麼地方該詳細描述,什麼地方該採用不同風格的寫法,什麼地方該加入不同元素,什麼地方該來個大翻盤等等。藉由這些技巧,讓故事變得更加引人入勝,或是更加感人肺腑。相信大家一定能夠理解,這是一件非常重要的事。

但組合架構的技巧也是五花八門,有些極盡複雜之能事,有些則簡單樸實到彷彿不存在任何技巧(其實這才是最高明的技巧)。

以這個觀點來看,芥川的技巧不僅淺顯易懂,而且效果顯著。雖然沒有什麼高超絕技,卻是恰到好處且總是能確實發揮功效。

「原來如此,真有意思。」

讀了芥川的作品,你一定會產生這樣的感想。

例如〈橘子〉這篇作品,前半段的焦躁及不耐煩,與後半段的溫馨感人,形成了絕佳的對比架構。

又如剛剛提過的〈竹林中〉,通篇全是獨白,實在是無比高明的手法。

〈魔術〉的大翻盤配上巧妙的用字遣詞,令人不得不信服。

〈斗車〉〈尾生之信〉在結尾部分巧妙抒發自身情感,讓作品變得更有深度,也是令人回味無窮的架構。

〈秋〉則是輕描淡寫地譜出人生悲歡苦樂與秋天的氛圍,架構流暢自然而毫無窒礙。

芥川龍之介在這一方面(我指的是最適合短篇小說,且在短篇小說上最能發揮得淋漓盡致的技巧),是相當高明的。他在這方面無疑是最頂尖的高手,即使綜觀古今東西方,也很難找到像他這麼厲害的作家。

或許我們可以說,芥川龍之介是個在小說的鑽研上花費相當多苦心的作家,而且他能夠恰到好處地將鑽研的成果展現在他自己的作品中。比他更熱衷學習的人所在多有,但即使學了一肚子學問,倘若無法成功融入作品之中,還是無法傳達給讀者。就這一點而言,芥川龍之介在「何謂小說?」這個命題上不僅具備極深造詣,而且擁有犀利的直覺,成為我們眼中的典範。我們可以說他是個正統、中規中矩的作家。芥川所學習的範圍涵蓋引領世界小說風氣的法國及英國,因此能創造出與傳統日本文學及「私小說」完全不同的世界觀。

想必正因為如此,芥川的小說相當早期就在外國翻譯出版,並獲得歐美的高度評價。比起泉鏡花或志賀直哉,想必芥川更讓歐美人感到容易理解。因為芥川作品的骨髓與他們熟悉的歐美小說有異曲同工之妙。

 

****

 

芥川龍之介的作品雖然適合初窺堂奧的讀者,但還是有其美中不足之處。剛剛我對芥川讚不絕口,接下來我們來看看一些負面的評價。

「那是給初學者讀的文學,不夠有深度。」

我相信一定有人會這麼說。

「總覺得意境不夠深遠。」

沒辦法,典範畢竟只是典範。

就連其高明的寫作技巧,也有人這麼批評:

「有點太做作了,只能吸引初涉文學的門外漢。」

這意思或許是高手都喜歡低調的招式。

這些牽扯到了小說的深度及寬廣度的問題,說得更白話一點,其實也是作家特色及讀者偏好的問題。在我看來,世人對芥川作品畢竟褒多於貶,雖然在精通文學的內行人心中評價稍低,但在將近百年的歲月裡依然深受社會大眾喜愛。

「證明芥川果然是第一流的作家。」

這就是我的結論。

還是老話一句,芥川的作品適合剛接觸日本文學的讀者。特別是正在尋覓半世紀以前文學名作的讀者,我會建議你從這個作家開始讀起。

以我為例,我就是從這裡踏入了文學的世界。最近這幾年,我有了與年輕時不一樣的感受。寫了這麼多年小說之後,我再次迷上了短篇小說,也再次對芥川的作品愛不釋手。芥川作品就像釣客眼中的鯽魚一樣,從這裡開始,也從這裡結束。

 

書籍代號:0NGW0004

商品條碼EAN:9789863841005

ISBN:9789863841005

印刷:四色+單色

頁數:224

裝訂:平裝

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