她來自馬里烏波爾：沒有影子的媽媽與其歷史謎團【最後一塊戰後文學拼圖】

沒有這一張重要臉孔，歷史如何填補深邃空白的──裂縫？

她對母親的奮力追尋，吹起龐大的歷史珍貴碎片

 

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割開縫隙，照見歷史裂縫的光或者黑暗，

竟如此刺眼與驚心——

 

終於掀開灰燼，奇蹟出沒，她不再是沒有任何影子的人。

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首部為二戰的百萬東歐勞工立碑之作！

席捲歐洲排行榜的奇書，不只是夾縫中的女子命運，更窺見世紀全景，

最後一塊戰後文學拼圖，就此生成。

 

「作為世紀全景的家族史！」——《每日鏡報》（Der Tagesspiegel）

 

林育立(記者)、鄭芳雄(台大外文系退休教授)/ 專文導讀；

房慧真(作家)、黃哲翰(UDN Global轉角國際專欄作家)、鍾文音(作家)/ 重磅力推

 

「我那可憐的、被逼瘋的媽媽！」娜塔莎．沃丁在書寫大半生之後的大膽嘗試，摸索近乎空白的家族史，讀者也終能瞥見那被世人遺忘的歷史碎片。

這部作品以動人的黑暗之光照見代表數量龐大、數百萬人的命運，一個世界的、具歷史性的文學事件。

十歲的女孩不知道自己屬於某種人類殘忍拋下的戰爭廢棄物，被視為戰爭遺留下來的「人類垃圾」。從小不知為何住在「流離失所者」集中營，更不知母親來自哪裡，經歷了什麼？「如果妳看到了我所看到的」 ，沃丁的母親一遍又一遍地說這句話，但她的意思卻被帶到了她的墳墓裡。

 

 

．席捲歐洲排行榜文學類，德國暢銷榜長居第一名。

．獲萊比錫書展大獎、德布林獎等。

．獲歌德學院 New Books in German年度選書。

．銷售超過100,000冊以上，售出十餘國版權。

．本書是歷史資產上的一張「重要臉孔」。

一段被歷史掩埋、不被照見的摺痕，一出版即震撼國際，

更因濱海城市馬里烏波爾一再遭逢的戰火命運，再次被聚焦。

 

作者沃丁在網路追尋她無人知曉的烏克蘭母親，從一點蛛絲馬跡為始，翻出歷史被掩蓋的一頁，解開畢生抱持的母親與家族謎團，更直擊眾多歷史場景，揭開多種面紗。

她的母親1920年生於港口城市馬里烏波爾，1943年因成為「東方勞工」與其丈夫一起被驅逐遣送到德國。書中講述了關於戰爭大屠殺後，東歐工人強制勞動的生活飽受壓抑的景況，也為歷史下了註腳：第三帝國強迫勞動真相，一段鮮為人知的史實片影。

她的母親搭船來德國前就曾目睹其貴族家庭在史達林恐怖主義中毀滅，又於德國歷經希特勒統治的時代，罕見經歷過兩大強權。二次大戰後過十年，她的母親於三十六歲選擇自殺身亡。隨著事件一一浮出，這位沒有影子的母親幽靈般的存在終於有了立體的生命臉孔，彷彿是遲來的奇蹟！

出版後讀者感動讚譽這本書為一張歷史資產的重要「面孔」，給予極高的評價，更席捲歐洲文壇與德國暢銷榜，受到高度矚目。

 

媒體推薦

作者燃亮她母親遭遇的苦難，也照亮了數十、數百萬人的命運。

——《法蘭克福評論報》（Frankfurter Rundschau）

 

揭示的情況無法預料，令人驚訝的事件就像一部犯罪驚悚片：緊張感隨著每一個細節增加，巧合產生了一個壯觀的寬屏故事……。二十世紀歷史災難斷裂處，被以微縮方式處理，具有十足的存在力道。

——《時代週報》（Die Zeit）

 

作為世紀全景的家族史：一部非凡的作品！

——《每日鏡報》（Der Tagesspiegel）

 

娜塔莎 · 沃丁成功地寫出了一本既經典又非凡的書。

——《南德意志報》（Süddeutsche Zeitung）

不禁讓人想起偉大的德國記憶藝術家 W.G. Sebald 將丟失的傳記平生，從遺忘中拯救出來的方式之一。——文學評論家羅弗勒（Sigrid Löffler，本書於2015年獲頒德布林獎時致詞）

娜塔莎．沃丁只描述出所發生事件的一個微小部分，但她把事件拉得如此之近，讓我們在其中看見自身的歷史反映。

——《法蘭克福日報》網路版（FAZ.NET）

這樣一個人的生命是多麼渺小，又多麼豐富，它是多麼不可挽回地陷入歷史的磨坊中，這就是作品在小說、研究、重建和記憶之間尋找痕跡下所要傳達的信息……。語言樸實無華，但這正是恰當的……特別是其中有如紀錄片的清醒洞察，相當傑出且充滿力道的藝術。 ——德意志廣播電台文化專欄 (Deutschlandfunk Kultur)

一本從第一句話就緊抓住你的作品，扣人心弦，悲慘又令人痛心，以至於你幾乎不想被翻頁的打擾。——《科隆城市報》(Kölner Stadt-Anzeiger)

沃丁的研究就像一部驚悚片。從第一行到最後一行的巨大張力讓你內心顫抖。作者以一種常常讓你嘆為觀止的語言力量，將讀者帶入她悲慘家庭的黑暗故事中。她散文指涉的壓抑形象，獨一無二。 ——《自由報》(Freie Presse)

一次非常不可思議的發現之旅……娜塔莎·沃丁總是能達到很高的語言密度。 ——《德國日報》 taz

讀者回應 /讀者給予十顆星

「傑作！」

「給十顆星都不夠！」

「這本書適合我們當前的世界局勢。這是一本很好的讀物，儘管經常充滿戲劇性。強烈推薦！」

「關於被驅逐到德國的強迫勞工的文件相當少。這本書成為一份重要的文件，為這個可怕的時代提供了一張『面孔』！」

 

 

娜塔莎 · 沃丁（Natascha Wodin）

1945 年12 月 8 日生於德國巴伐利亞州的福爾特（Fürth），父母是二次大戰時被送往德國作為強制勞工，她在戰後安置無法歸鄉的「流離失所者營地」（DP-Lager）長大。母親在她十歲時自殺，之後她被送至天主教孤兒院。1970年代初擔任俄語口譯和筆譯之前，曾擔任電話接線員和速記員。1983年第一部小說《玻璃城》（Die gläserne Stadt）出版後創作不斷，出版過多部小說，也經常獲頒多種德國重要文學獎項，包括赫曼．赫塞文學獎(Hermann-Hesse-Literaturpreis)、格林兄弟獎等。

這部《她來自馬里烏波爾》一舉獲得多項大獎，包括德布林獎（Alfred Döblin Preis，2019年）、萊比錫書展大獎 (2017年)，及奧古斯特．馮．普拉滕伯爵獎（August-Graf-von-Platen-Preis）等。現居柏林及梅克倫堡（Mecklenburg）。

內文選摘一

 

在搜索引擎中輸入我的母親的名字，然後放在俄語網路裡搜尋，這只不過是我的一個遊戲。幾十年以來我一再地嘗試尋找她的蹤跡；我寫過信給紅十字會和其他尋人的機構，寫過信給相關資料館以及研究機構，也寫過給住在烏克蘭或住在俄國的再陌生不過的陌生人，我查對過褪色的受害者名單和檔案文件，但是就連她蹤跡的蛛絲馬跡、她在烏克蘭生活過的一絲證明、我出生之前她的存在痕跡──都沒能找到。

二次世界大戰期間，二十三歲的她連同我來自馬里烏波爾的父親，一起被送到德國強制勞動。我只知道他們兩人被安插進入萊比錫（Leipzig）弗里克集團的軍備廠。大戰結束後十一年，我母親在西德的一個小城，離一個安置無家可歸的外國人社區不遠的地方，結束了她自己的生命。「無家可歸的外國人」（Heimatlose Ausländer），當時大家都這樣稱呼大戰時被擄進德國、強迫當勞工的人。除了妹妹和我，在這個世界上沒有其他人認識她。即使是我們──妹妹和我，其實也不大認識她。當她在1956年十月的某一天悄無聲息地離開，而且沒有再回來，那時我們還很小，妹妹才剛滿四歲，而我十歲。在我的記憶中，她只不過是一個模糊的影子，與其說是記憶不如說是某種感覺。

在這期間我早已經放棄尋找的念頭，她九十多年前出生，在世只有三十六年，而她活著的時光也不是隨意的那些年月，是俄國內戰、政治清洗、飢荒之時，是第二次世界大戰以及國族主義的時代。她如碎紙機般地被絞入兩個獨裁者之下，一開始在烏克蘭受史達林統治，之後是德國的希特勒。幾十年之後，想在無垠大海般被遺忘者之中，尋找一個年輕女人的蹤跡，一個我除了名字以外一無所知的女人，是泡影般的幻想。

2013年一個夏天的夜晚，我在俄語網路上輸入這個名字時，搜尋引擎隨即「砰」地給出一個結果，錯愕感僅維持短短數秒，我並不驚訝。一個讓搜尋沒有那麼容易的原因是，我母親有一個在烏克蘭非常普遍的名字，烏克蘭女性中可能有幾百，甚至幾千人和她同名。雖然在螢幕上所顯示的人也冠著與我母親一樣的姓，這個人也姓葉甫根尼婭．雅科夫列夫娜．伊瓦先科（Jewgenia Jakowlewna Iwaschtschenko）， 但是雅科夫（Jakow）這個名字 ─ 我母親的父親的名字，同樣也是非常普遍，普遍到這個搜尋結果根本不能代表什麼。

我點開條目：葉甫根尼婭．雅科夫列夫娜．伊瓦先科，於1920年在馬里烏波爾出生。我瞪著螢幕上的文字，這些字也回瞪我。雖然我對母親所知甚少，但也知道她是1920年在馬里烏波爾出生的。在當時仍是小城的馬里烏波爾，同一年兩個同名同姓的女嬰來到世界上，而且她們父親的名字都是雅科夫，這真的有可能嗎？

雖然我母親的語言是俄文，我一直以來也並沒有把它完全丟下，而且自從我搬到圍牆倒塌後的柏林，幾乎每天都在講這個語言。我並不確定在螢幕上我所讀到的，真的是母親的名字，還是因為俄語網路之於我是沙漠，而這個名字是海市蜃樓。在俄語網路中所使用的俄語，在我的感受中幾乎像外語般，是一種急速更新的語言，新的詞彙不斷出現，不斷地混入美語，這些美語轉換成斯拉夫語拼寫後，經常無法認出它的來源。現在電腦上瞪著我的頁面也是，這個網頁有一個英文名字，叫做「亞速海的希臘人」（Azov’s Greeks）。我知道馬里烏波爾位在亞速海的海邊，但是突然出現的「亞速海的希臘人」是哪裡來的？我從來沒有聽說過烏克蘭和希臘有什麼關聯。如果我是英國人，我便可以十分符合情境地用諺語形容：It’s all Greek to me.（意指：我不懂。）

那時的我對馬里烏波爾幾乎一無所知。尋找母親之時，我從來沒有想過要好好去瞭解一下這個城市──她的家鄉，馬里烏波爾。長達四十年的時間，這個城市有另一個名字：日丹諾夫，直到蘇聯（Sowjetunion）瓦解，它才得回舊名。無論如何，馬里烏波爾一直是我埋在內心裡的存在，我絕不會將它暴露在真實的強光下。長久以來我都以模糊為家、以我自己對世界所想像的圖像為家。外在的真實會威脅我內心的安適，所以我盡可能地逃避它。

 

內文選摘二

絕大多數的流離失所者如我們，生活在有天能夠移民去美國的希望中。在美國占領區某個灰色軍營裡，設置了一個美國領事館的臨時代表處，希望離開德國的難民被帶到這裡安置，他們想去美國的申請事項也在那裡辦理。到這個地方的旅途應該是我這一輩子的第一個旅行，但是我什麼細節都不記得。我只記得破舊的軍營，在通風、擠滿人的走廊裡站了整天之後才得以見到一個美國女人。當她用破爛的俄語詢問父母問題的同時，指甲修長、紅色指甲油又耀眼的手指，以令人屏息的速度敲打著一台鑄鐵打字機的鍵盤。她有淺金色的捲髮，血紅的大嘴唇角叼著一根冒著煙的香菸。菸味與難以形容的香水味混合在一起 ─ 這就是我第一次所看見的美國。

那是冬天，在軍營裡非常寒冷，所有的人都在咳嗽，連我也開始生病，得到肺炎。夜裡我們睡在一間滿是陌生人的大廳裡，一隻又大又黑的兔子坐在我的胸口，用兇惡、黃澄澄的眼鏡從黑暗裡狠狠地瞪著我。牠是這麼的重，重到我無法呼吸，我要窒息了，我好熱，我喘氣，掙扎著要得到空氣，然後我感覺到母親冰涼的手指，感覺到她在我的胸部塗抹美國醫生開給我的綠色神奇藥膏。我從來沒有像渴望這個藥膏一樣地渴望任何事物。藥膏刺激的氣味撲鼻而來時，我頓時得到解脫，空氣馬上湧進肺裡，可怕的黑兔子消失了。

幾千個想要移民美國的難民聚集一處，我對那段時間的記憶深處，只追憶了一對俄羅斯雙胞胎姊妹。我恢復健康了，牽著母親的手走在街上，這時綁著蜂蜜顏色的粗辮子的她們，朝我們迎面而來。她們是被選中的人，得到簽證獲准與父母一起去美國。即使是現在，在戰後這條荒涼的德國街上，在殘破骯髒的軍營之間，未來即將生活在神話般的輝煌自由國度，有治療一切的萬靈藥的幸福可能，這麼一個遙遠世界的氣息與盼望，已經悄然圍繞著她們。

母親潛意識裡其實害怕我們也會拿到簽證。她堅信我們所搭的船半途會沉沒，臆測她從奧德薩到羅馬尼亞的航途中，自虎口逃脫的命運將再次追上她。但是她的擔憂完全沒有理由：

我們屬於絕大多數被拒絕簽證的人之一。只有少數幸運的人獲准前往應許之地，其他人都必須回到各自的難民營，我們則是回到工廠空地上。基本上，母親可說從來沒有相信過簽證。幸福和她的生活是不可相容的，感覺就像是會對她那些遺留在烏克蘭、被監禁或受虐待的親人，再一次的背叛。這樣看來，回到我們雜物棚的路途，對她來說幾乎已經是歸鄉之路了。

與我們同處一室的齊嘉連科夫婦理智地認為自己不會有機會獲得美國簽證，於是就申請移民巴西，不久後即得到簽證機會。我還記得當嘎嘎作響的「歌利雅」車（Goliath）載著我們的室友和他們的所有家當，從工廠院子裡開出時，那種突然襲來的狂野、無可宣洩的疼痛感。我必須意識到一點，原來自己認為只是遊戲的事變成真實了。某個屬於我，屬於自然而然、不可動搖的世界一部分的人，可以走開、消失，永遠地遠離，不管我願意還是不願意。我想尋死，我把自己擠進棚子和工廠之間老鼠出沒的黑暗縫隙裡，那裡一切都在震動，而除了機器咑咑咑運轉的聲音之外，什麼都不會有。母親跑遍整片空地，尋找我幾個小時之久。直到傍晚，當她已經在思考要去尋求德國警察的幫助時，她用手電筒照進縫隙，才發現我在那裡。雖然她很瘦，但是還是不夠瘦小到可以擠進縫隙，縫隙的空間剛好是孩童身形的大小。她必須請求，甚至乞求我自己出來。我一從縫隙出來，淚眼模糊、身體因寒冷而僵硬，父親便開始對

我拳打腳踢。母親拉扯著父親的外衣，哭喊著要他停下。但是父親不斷地打我，直到我倒在地上，熱熱的血從我的鼻子裡滴下來。母親撲到我身上，還在尖叫不止，而父親已進屋坐下，開始喝酒。他這樣的行為最近越來越多。

 

推薦序

理解烏克蘭過去和當下的文本

林育立

 

二〇二二年二月底，俄羅斯軍隊全面入侵烏克蘭，位於亞速海的港都馬里烏波爾是最早遭到砲擊的城市。一家專門接生的婦產醫院慘遭轟炸，震驚全世界，全城最重要劇院的地下室躲進數百名平民，仍逃不過猛烈空襲。一名試圖紀錄劫難的立陶宛導演遭俄軍殺害，留下的殘缺畫面近似人間煉獄。烏軍死守亞速鋼鐵廠近三個月，終不敵砲火和包圍投降，全城九成建築受損幾乎全毀。在這場二戰以來歐洲最大規模的戰爭，馬里烏波爾成了俄軍殘暴和烏軍堅決抵抗的象徵。不過，很少人知道，馬里烏波爾曾是繁華的大都市，擁有豐富的文化傳統，戰爭爆發前一年才被選為全國文化首都。本書說的馬里烏波爾家族故事，正可作為理解烏克蘭過去和當前這場戰爭起因的文本。

德國作家娜塔莎．沃丁於二戰結束那一年在西德出生，父親是俄羅斯人，母親是烏克蘭人。當時的德國人才剛受種族主義洗腦又經歷戰敗，把仇恨一股腦兒投射在這位「低等的斯拉夫人」身上；老師侮辱她，同學訕笑她，她從小被德國社會排擠，度過淒慘的童年。沃丁先到蘇聯當口譯，接著靠翻譯俄國文學在文壇闖出名號，快到四十歲才開始寫作。一位幫忙打掃家裡的烏克蘭婦人，刺激沃丁面對自己身世，她某次受訪時坦言：「一直不碰，因為知道會像雪球般滾來」。僅憑手上的爸媽結婚證書、父親的勞工證和三張照片，沃丁搜尋母親和家族的蛛絲馬跡，終於在二〇一六年完成這本半自傳的作品。

台灣人對遙遠的烏克蘭普遍感到陌生，只知道同是受強鄰威脅的國家，此刻出版沃丁的這本代表作，別具意義。首先，二十世紀初的烏克蘭身處納粹德國和蘇聯兩大強權夾縫，她的馬里烏波爾家族史就是烏克蘭、乃至歐陸東部二十世紀命運的寫照。出身貴族的母親（不會縫扣子的白色之手），一出生就遭逢革命後的清算和內戰，接著是史達林恐怖統治下的流放、勞改和大饑荒、納粹德國的佔領、流亡和強迫勞動，在異國無家可歸抑鬱而終。這個家族走過的所有災難，構成烏克蘭民族認同的核心。

其次，眾所周知，黃色星星是納粹迫害猶太人的象徵，同樣配戴在胸口的「東方」徽章知道的人卻很少。戰後人類對納粹暴行的記憶，集中在對猶太人的屠殺，對近三百萬奴工所受的非人待遇所知卻十分有限。原來德國當時有數萬座囚禁奴工的集中營，因戰後史達林視他們為叛徒，沃丁的爸媽從此有家也歸不得，留在德國又備受歧視。對二戰的理解來說，本書補上一塊重要的拼圖，這是第一次有作家為納粹統治下的強迫勞動立下文學紀念碑。

沃丁從小在德國長大，卻對這個國家感到疏離，甚至將自己的俄文姓名轉化，取了一個聽起來像德語的筆名走進文壇。母親離世後快半世紀，她才著手尋覓自己的來歷。正如篇章開頭湖邊日出的隱喻，人物在閱讀的過程中逐漸鮮活，家族的輪廓愈來愈清晰，直到全書最後「她」、即母親形象才完整出現。此時現實與想像交融為一，記憶中母親臉上的悲傷和驚恐得到解答，童年被拋棄的失落感獲得安慰，無疑是本書最動人之處。

沃丁堅持照亮家族的「黑盒子」、正視自己邊緣人一生的勇氣，令人動容。馬里烏波爾從此不再只被西伯利亞的冰雪覆蓋，而是人種多元、魚產豐富、如地中海般溫暖的城市。無奈這些豐富的歷史記憶，正被我們眼前的這場戰爭摧毀殆盡。書中有些段落，例如父親的大俄羅斯民族主義、蘇聯時代一位主張地方認同的歷史老師突然消失，以及蘇聯解體後「醒不過來的集體噩夢」，今天讀起來彷彿預言。二十世紀的悲劇在二十一世紀重演，烏克蘭人民又一次面臨受盡屈辱，被迫流亡和結束生命的景況，一如沃丁筆下，她母親坎坷的ㄧ生。

 

(本文作者為記者)

 

導讀

以文學喚回歷史的記憶

鄭芳雄

 

沃丁(Natasha Wodin, 1945-)這本自傳小說《她來自馬里烏波爾》(Sie kam aus Mariupol, 2017)之所以享譽當今德國文壇，主要因為它填補了文學界甚少碰觸的書寫空白，揭露二戰期間德軍除遂行大屠殺之外，還繼蘇共的勞改營之後，逮捕、凌虐數百萬烏克蘭強迫勞動的黑幕。作者身為強制勞工的遺孤，說出感人的悽慘故事，多少喚醒了世人的社會良知。

學界尤其肯定書中的文學社會學的題材訴求，而授予「德布林文學奬」。一般讀者也許不瞭解，為何一部自傳體的家族回憶錄會獲得如此高的評價。我們不妨從德布林(Alfred Döblin, 1878-1957)這位表現主義社會小說家的一句話來解讀，他說「一本書（所涵蓋的）必須比作者還多」，主張敘述者應排除自我主觀的立場，讓敘述客體直接陳述，使個人事物與時代社會相結合。而沃丁的文學貢獻也就在這個結合點上。

《她來自馬里烏波爾》不僅探究出亡母的身世，書中所描述三代家族所經歷的故事：由沙皇時代的貴族世家淪落到戰後德國難民營裡的賤民（作者自稱「人類垃圾」（Menschenunrat） 的演變，曲折的情節，同時述說馬里烏波爾及烏克蘭人將近一個世紀來所遭遇的悲慘命運。這樣的命運，敘述者認為是由「戰爭及共產國族主義」因素所造成，此因素未除，導致俄烏戰爭一直延續至今。可見，沃丁這本用感性語言換回記憶、以文學建構歷史的傳記小說（2017年出書），頗具醒世和預言的魅力。

寫作動機乃出於作者的自憐、傷懷與悲情，出於同情在男性沙文主義和法西斯所主導的戰亂中被迫害的女性的悲憤，想捕捉過去痛苦的回憶：難民營裡悲慘的童年、十歲時（1956年）母親自殺的陰影，對於自稱是劫後餘生的「人類垃圾」，「德語成為我必須牢牢抓住的」浮木，此一悲傷情懷長年來一直逼著她動念去回顧過去，重現那悲慘荒謬的人生。這歷程其實暗合所謂「悲劇的誕生」、藝術救贖的主題：人生中令人悲傷之事，表象中吾人樂於觀之（取自歌德）。

小說屬於德國戰後文學的書寫架構，回憶式的敘述參雜作者自己的幻想、寫實與杜撰，網路資訊與文檔，即連所謂姨媽莉迪亞的日記、網路搜索的情節也可能出於虛構，不過為建構小說敘述的角度而已。

作者Wodin出生於1945年，與她的母親同屬烽火女性，時間點勉強搭上戰後文學的列車。就形式而言，作品可能受到德布林小說的啟示，因為作者的回憶運用客觀的敘述角度，直接讓網路搜尋資訊、文檔、日記筆記直接說話，「我瞪著（網路）螢幕，螢幕也回瞪著我」，這個叙述我(第一人稱敘述者)是客觀的，也符合德布林「敘述小說」（epischer Roman）的要求。內容題材也具獨特性。

沃丁以七十高齡才開始挖掘家族史、拼湊已逝母親的形象，所懷的悲愴與心酸，應該不亞於諾貝爾文學得主鈞特．葛拉斯之書寫《剝洋蔥》，後者自稱他的創作越剝（自剖）越催淚，其實不過說出其作為納粹戰犯的懺悔，這是屬於他個人的，而前者是在重現、控訴近代恐怖獨裁統治所造成的社會悲劇，是全人類的。沃丁個人之逃離鐵幕奔向德國社會，與目前烏克蘭之抗戰不屈、奔向自由的西方，本質相當類似。

這部回憶錄小說是作者晚年的成名作。巧合的是，它將讀者的視野，從目前俄烏戰爭的戰場，帶回俄共前身布爾什維克黨的暴行，也點出當時如何荼毒百姓造成內戰、飢餓、殘殺的歷史背景。讀者可藉此瞭解馬里烏波爾經歷過共產政權鬥爭下的面貌，何況此書又彌補德國戰後文學的不足：描述納粹迫害、凌虐烏克蘭奴工的慘狀。光第一部後段及第二、三部的內容，就可扺得上甚至超越赫塔‧穆勒（Herta Müller）的代表作《呼吸鞦韆》（Atemschaukel）裡的主題訴求，把故事場景由羅馬尼亞、蘇聯，銜接到馬里烏波爾和德國等地，更能彰顯戰亂中歷史社會背景的來龍去脈，頗值得閱讀。

 

(作者為台大外文系退休教授)

 

各方推薦

推薦序

理解烏克蘭過去和當下的文本 林育立

導讀

以文學喚回歷史的記憶 鄭芳雄

 

第一部分

第二部分

第三部分

第四部份

 

作者娜塔莎‧沃丁家族表

參考文獻

致謝

書籍代號:2QSU0006

商品條碼EAN:9786269725779

ISBN:9786269725779

印刷:黑白

頁數:352

裝訂:平裝